L'histoire de l'orgue de Barbarie

L'histoire

Le Musée de l'église pontificale abrite un document ancien décrivant un orgue à sommiers à pistons, rédigé par le prêtre jésuite allemand Athanasius Kircher. Sa paternité, cependant, n'a pas été clarifiée.

Depuis le début du 18e siècle, l'orgue de Barbarie est connu dans tous les pays européens comme un instrument des musiciens de rue et des jongleurs, mais aussi - surtout en Angleterre et en France - comme un instrument d'église et de salon. Les baladins utilisaient également un orgue de barbarie. De nombreux joueurs d'orgue de barbarie placent un singe en peluche près de leur instrument. Cela rappellerait l'époque où les musiciens itinérants étaient souvent accompagnés d'un capucin ou d'un singe rhésus. Le singe était une attraction supplémentaire - surtout pour les enfants - et avait généralement pour mission de collecter les pièces de monnaie auprès des passants.

Au départ, les orgues de Barbarie étaient construits par des ateliers d'orgue, mais par la suite, des manufactures sont apparues qui s'adressaient uniquement aux petites sœurs de l'instrument de musique d'église.

Une variante de l'orgue de Barbarie était la laterna grecque, jouée par les yiftoi (musiciens roms) au XIXe siècle et jusqu'au début du XXe siècle. Les yiftoi battent le tambour à cadre avec un anneau de cloches appelé daira pour l'accompagnement. Les amuseurs solitaires à laterna se produisaient surtout dans les villes portuaires du Levant, sur les places de marché, parfois accompagnés d'une femme ou d'une fille qui faisait office de danseuse, ou bien ils portaient un ours dansant.

En France, l'instrument de musique est appelé Orgue de Barbarie, ce qui est attribué au premier fabricant connu : l'Italien Giovanni Barberi de Modène a fait la première démonstration de ce petit orgue transportable en 1702.

Quelle: https://de.wikipedia.org/wiki/Drehorgel

La technique

La construction de l'orgue de Barbarie correspond en principe à un orgue à tuyaux fixes. Il se compose d'un boîtier dans lequel sont logés la tuyauterie, le soufflet, le sommier et le mécanisme de jeu. Le soufflet recouvert de cuir, qui produit le vent, est actionné par une manivelle ou un volant d'inertie via une bielle. Le vent est stocké dans un soufflet de magasin, calmé et amené à une pression constante par la force du ressort. L'énergie hydraulique était également utilisée à l'occasion pour actionner de plus grands orgues de Barbarie (par exemple, le château de Hellbrunn, la Villa d'Este et l'orgue d'eau de Wilhelmshöhe).

Au-dessus du sommier, qui contient un grand nombre de vannes, se trouve la tuyauterie. Chaque valve se voit attribuer une tonalité (un tuyau ou plusieurs tuyaux de types différents). Le nombre de notes peut varier sur les orgues de Barbarie (de 12 à 45 environ). Ces valves sont contrôlées par le mécanisme de jeu. Celle-ci peut être pneumatique, mécanique ou électromagnétique. Les tuyaux sont semblables à ceux d'un orgue d'église. Le mouvement rotatif de la manivelle déplace également le support de programme dans le cas d'une commande mécanique/pneumatique.

Contrairement à un orgue à jeu manuel, un support de programme prend en charge le contrôle des sons ; il se trouve dans le dispositif de jeu. La forme la plus ancienne de support de programme est le rouleau à picots, qui est connu depuis l'Antiquité. Un rouleau à picots (généralement interchangeable) peut contenir jusqu'à douze morceaux de musique (six à huit sont courants). La longueur du morceau de musique est limitée par la circonférence du rouleau.

Au début du 20e siècle, la bande perforée et la carte perforée ont remplacé le rouleau à picots. Depuis le début des années 1980, les contrôleurs électroniques, communément appelés micro-puces, sont devenus plus courants. La musique est stockée dans des formats propriétaires, plus récemment généralement sous forme de fichiers MIDI sur des cartes mémoire. Avec des bandes perforées ou des cartes perforées (toutes deux interchangeables) et des commandes électroniques, le temps de jeu est presque illimité.

En modifiant la vitesse de jeu, en influençant la pression du vent et en utilisant différents timbres (jeux) sur des instruments plus grands (voir aussi jeux (orgue)), il est possible d'interpréter la musique sur des orgues de Barbarie à commande pneumatique.

L'état de l'art en matière de commandes électroniques consiste à contrôler la vitesse de lecture du morceau de musique en modifiant la vitesse de rotation. Les commandes électroniques plus simples n'ont pas cette capacité - la vitesse de lecture est toujours la même, que la manivelle soit déplacée lentement ou rapidement. Les orgues de barbarie à commande électronique peuvent être synchronisées par radio ou par câble. Dans ce cas, soit tous les orgues jouent les mêmes notes du morceau de musique, soit ils reprennent les différentes parties d'une sorte de partition d'orchestre. C'est l'art de l'arrangeur ou du programmeur qui en décide. La lecture ne nécessite aucune compétence musicale de la part de l'arrangeur d'orgue.

En revanche, le jeu synchrone de deux ou plusieurs orgues de Barbarie du même type, contrôlés par des bandes, exige de la pratique et de l'habileté, ainsi que de la musicalité et un sens du rythme. À cette fin, des rubans perforés identiques ou de fabrication appropriée sont disponibles sur le marché.

Quelle: https://de.wikipedia.org/wiki/Drehorgel